Виды китайского фарфора и керамики

Краткий обзор

Эти строки являются практической картой, а не взаимоисключающими ячейками. Один и тот же объект может находиться в более чем одном столбце одновременно.

Как классифицируются китайские керамические изделия

Китайские керамические изделия могут быть классифицированы одновременно по керамическому телу, обжигу, глазури, технике декора, месту производства или печи, династии или периоду и предполагаемому рынку. Селадон, фарфор, Мин, Цзиндэчжэнь и сине-белая роспись — это не эквивалентные категории. Они отвечают на разные вопросы об одном и том же объекте.

Гончарная керамика, каменная керамика и фарфор

Музейные этикетки часто используют три современные категории тела. Они полезны, но китайская историческая керамическая терминология не полностью соответствует западному языку студийной керамики. Пограничные высокожженые изделия не классифицируются одинаково в каждой коллекции.

Гончарная керамика

Гончарная керамика обычно имеет более низкую температуру обжига и более пористая, если не глазурована. Тело часто непрозрачное. Категория включает многие древние традиции гончарного дела и танский саньцай. Расписной неолитический кувшин и свинцовая глазурь танской погребальной фигуры могут быть оба гончарной керамикой без общей системы глазури, мастерской или функции.

Каменная керамика

Каменная керамика обычно обжигается при более высоких температурах. Тело плотное и прочное, и часто витрифицированное или частично витрифицированное. Исторически важна для селадона, цзяньской керамики, цзюньской керамики и многих других китайских традиций. Высокожженая зеленоглазурная чаша может быть каменной керамикой, даже когда англоговорящие люди небрежно называют ее фарфором.

Фарфор

Фарфор обычно обжигается при высокой температуре, обладает плотной и стекловидной структурой. Тело фарфора обычно бледное или белое и часто полупрозрачное, когда оно достаточно тонкое. Он изготавливается с использованием высокоочищенных керамических материалов. Музей Виктории и Альберта описывает твердый фарфор как очень твердый, прочный, белый, полупрозрачный, звонкий и непористый; Метрополитен-музей искусств подчеркивает высокотемпературный обжиг и стекловидное тело. Эти описания пересекаются, но они не означают, что каждый музей будет относить одно и то же пограничное изделие к одной и той же категории.

Классификация по глазури

Некоторые важные керамические категории определяются в основном по глазури, а не по уникальному рецепту тела. Целадон, Цзюнь, Цзянь, монохромные глазури и цинбай — все это общеупотребительные названия, основанные на глазури. Основное тело может быть каменной керамикой, фарфоровидной каменной керамикой или фарфором в зависимости от изделия и от того, как данный музей его классифицирует. Цвет глазури — это визуальный признак, а не полная идентификация.

Классификация по декору

Расписные и эмалированные изделия часто называют в зависимости от того, где цвет находится по отношению к глазури.

Подглазурная роспись

Подглазурная роспись наносится под окончательную прозрачную глазурь и затем обжигается при высокой температуре вместе с ней. Наиболее узнаваемым примером является сине-белый фарфор, в котором кобальт наносится на бисквитное или глазурованное тело и запечатывается под прозрачной глазурью.

Надглазурная роспись

Надглазурные эмали наносятся на уже глазурованную керамическую поверхность и обжигаются снова при более низкой температуре. Семейства верт и роз — это надглазурные эмалевые палитры в этом смысле.

Комбинированные техники

Некоторые изделия намеренно сочетают подглазурную и надглазурную роспись. Доуцай — самый яркий пример: Мет описывает доуцай как использование подглазурных синих контуров в сочетании с надглазурными цветными эмалями. Две кампании — это отличительная черта, а не общий «многоцветный» вид.

Классификация по печи или центру производства

Названия, включая Цзиндечжэнь, Лунцюань, Цзянь, Дэхуа, Цзюнь и Цзычжоу, идентифицируют географические или печные традиции, а не один универсальный тип материала. Цзиндечжэнь — это центр производства, а не тип фарфора. Изделия из одного места не являются визуально идентичными: цинбай бутылка из Цзиндечжэня и сине-белый флакон из Цзиндечжэня имеют общее название места и все же принадлежат к разным системам глазури и декора.

Классификация по династии

Тан, Сун, Юань, Мин и Цин описывают исторические периоды, а не материалы. Цинский фарфор может включать сине-белый, семейство роз, монохромы, изделия Дэхуа и многие другие типы. Период — это одна координата, а не замена для тела, глазури или печи. Для более подробной хронологической истории см. историю китайского фарфора и керамики.

Традиции гончарных изделий и высокотемпературной каменной керамики

Фарфор — это не вся китайская керамика. Основные нефарфоровые традиции остаются важными для создания пригодной для использования модели классификации.

Расписная гончарная посуда

Расписная гончарная посуда — это керамическая категория, а не глава о династии. Неолитические общины производили низкотемпературные глиняные тела с росписью для использования, хранения, ритуалов и захоронения. Мацзяяо и связанные с ним традиции являются представительными примерами этого класса расписной гончарной посуды. Вывод для путешественника — материал: расписное глиняное тело при более низкой температуре обжига — это другая категория по сравнению с более поздним высокотемпературным фарфором, даже когда оба объекта являются «китайской керамикой».

Саньцай

Саньцай традиционно переводится как «три цвета». Это в основном глазурованная свинцом керамика, тесно связанная с династией Тан. Обычные цвета включают зеленый, янтарный или коричневый и кремовый; некоторые изделия используют дополнительные цвета. Саньцай особенно ассоциируется с предметами для захоронений, включая фигурки, животных и сосуды. Это керамика, а не фарфор.

Изделия из Цзянь

Изделия из Цзянь - это высокотемпературная каменная керамика, связанная с провинцией Фуцзянь и чайной культурой династии Сун. Темные, богатые железом глазури могут развивать эффекты «заячьего меха» во время обжига. Чаши были особенно важны. Метрополитен-музей описывает сунские чайные чаши из Цзянь как каменную керамику с темной или «заячьей» глазурью и связывает их появление с культурой взбитого чая. Ключевой момент классификации - это тело и глазурь: Цзянь - это традиция глазури на каменной керамике, а не тип расписного фарфора.

*Чайная чаша из Цзянь с глазурью «заячий мех», династия Сун, 11-12 века. Метрополитен-музей, общественное достояние.*

Изделия из Цзюнь

Изделия из Цзюнь - это высокотемпературная каменная керамика с синей, сине-серой или опалесцирующей глазурью, иногда с пурпурными или красноватыми разводами. Она особенно связана с северным Китаем, с контекстами династий Сун, Цзинь и Юань в зависимости от объекта. Эффекты возникают из-за химии глазури и обжига, а не из-за росписи поверхности. Метрополитен-музей описывает изделия из Цзюнь как каменную керамику с синими и разводчатыми глазурями; некоторые пурпурные эффекты были достигнуты за счет добавления меди. Цзюнь - это традиция глазури на каменной керамике, а не стиль живописной эмали.

Цычжоу и расписная каменная керамика

Цычжоу — это северная традиция высокотемпературной каменной керамики. Декорирование может быть выполнено в виде росписи, резьбы, гравировки или с использованием шликера, часто с сильным графическим контрастом. Керамическое разнообразие эпохи Сун включает в себя эту высокодекорированную каменную керамику, а также сдержанный селадон. Цычжоу — это название семейства печей, а не утверждение, что каждый северный расписной каменный объект идентичен.

Селадон, белые изделия и цинбайская фарфоровая керамика

Цвет глазури и тон корпуса становятся основными идентификаторами в этой группе. Селадон — это не просто «зеленый фарфор», а цинбай — это не ранняя версия сине-белого фарфора.

Что такое селадон?

Селадон обычно относится к высокотемпературной керамике с глазурями, содержание железа и условия обжига которых создают цвета, варьирующиеся от бледно-зеленого, серо-зеленого, сине-зеленого до оливковых оттенков. Многие важные селадоновые изделия классифицируются как каменная керамика. Зеленая глазурь — это визуальный ключ; корпус может быть каменной керамикой, фарфоровой керамикой или, в некоторых музейных записях, фарфором.

Лунцюаньский селадон

Лунцюань находится в провинции Чжэцзян. Он стал одним из основных регионов по производству селадона в Китае, особенно в периоды Южной Сун и Юань. Лунцюаньский селадон — это традиция высокотемпературной керамики, связанная с Лунцюанем в провинции Чжэцзян и характеризующаяся зеленоватыми глазурями. Типичны толстые зеленые глазури и формы, подчеркивающие форму и глазурь. Лунцюаньская керамика также широко экспортировалась. Используйте Лунцюань как представительное семейство селадона, а не как синоним для всего селадона. Метрополитен-музей классифицирует лунцюаньские объекты по-разному: как каменная керамика, фарфоровая керамика и, в некоторых случаях, фарфор, что само по себе является полезным свидетельством того, почему терминология корпуса нуждается в нюансах.

*Южно-Сунская чаша с лунцюаньским целадоном, 12-13 века. Метрополитен-музей, Общественное достояние.*

Белые изделия

Керамика с белым телом и белым глазурным покрытием развивалась в нескольких традициях как на севере, так и на юге. Динская керамика является важным примером периода Сун: бледное тело, прозрачная или слоновая глазурь, а также рельефные, гравированные или резные украшения, где это уместно. Белые изделия повлияли на эстетику более позднего фарфора, сделав бледное, утонченное тело визуальной основой. Дин здесь упоминается как тип белой керамики, а не как отдельная история печей.

Цинбайский фарфор

Цинбай — это традиция голубовато-белого фарфора, тесно связанная с Цзиндэчжэнем в периоды Сун и Юань. Название буквально означает примерно голубовато-белый. Цинбай особенно ассоциируется с Цзиндэчжэнем и окружающими его печами и доминировал в период перехода от Сун к Юаню. Изделия используют бледно-голубую глазурь на тонком фарфоровом теле; гравированные или рельефные украшения часто появляются под глазурью. Он широко торговался как внутри страны, так и за рубежом. Метрополитен-музей описывает цинбай как голубовато-белый фарфор с глазурью, напоминающей нефрит, и идентифицирует его как основной продукт Цзиндэчжэня в 12-13 веках, экспортируемый до Восточной Африки.

Цинбай — это не просто ранняя версия сине-белого. Система декора принципиально отличается: цинбай — это бледно-глазурованный фарфор, а не кобальтовая роспись под прозрачной глазурью.

*Цинбайская фарфоровая бутылка с гравированными растительными украшениями, Цзиндэчжэнь, конец 13 века. Метрополитен-музей, Общественное достояние.*

Сине-белый и полихромный фарфор

Эти семейства фарфора являются одними из наиболее часто узнаваемых. Подразделы остаются на уровне классификации: как строится декор, а не полная история каждого изделия.

Сине-белый фарфор

Сине-белый фарфор использует белое фарфоровое тело с кобальтовым декором, нанесенным под прозрачную глазурь. Высокотемпературный обжиг фиксирует рисунок. Зрелое производство в Цзиндэчжэне развилось в период династии Юань и стало особенно важным в периоды Мин и Цин, для императорских, внутренних и международных покупателей. V&A определяет сине-белый фарфор в широком смысле как кобальтово-синий декор на белом керамическом теле, обычно нанесенный под глазурью, и идентифицирует техническое усовершенствование периода Юань в Цзиндэчжэне как решающее. Цзиндэчжэнь является основным центром для этой техники; это все еще название места, а не тип фарфора.

*Сине-белый фарфоровый флакон с декорированными скрученными лотосовыми узорами.*

Доуцай

Доуцай часто переводится как соединенные цвета или контрастные цвета. Доуцай сочетает подглазурный кобальтово-синий декор с цветными надглазурными эмалями. Последовательность такова: подглазурные кобальтово-синие контуры или элементы, обжиг с прозрачной глазурью, затем добавление цветных надглазурных эмалей и дополнительный обжиг. Он тесно связан с императорским фарфором Мин, особенно с периодом Чэнхуа, хотя техника продолжалась и была возрождена позже. Метрополитен-музей явно описывает технику как надглазурные эмали, заполняющие или дополняющие подглазурные синие контуры. Доуцай — это не просто «многоцветный фарфор»; подглазурно/надглазурное соотношение является отличительной чертой.

*Фарфоровая ваза в форме бутылки, сочетающая синюю роспись с цветными эмалевыми цветами.*

Уцай

Уцай буквально означает примерно пять цветов, но это не следует интерпретировать как требование точно пяти пигментов. Это комбинация цветной росписи, в которой глазурованные эмали являются основными, и подглазурная синяя роспись также может присутствовать. Уцай особенно ассоциируется с производством позднего периода Мин. Это связанная полихромная система, а не синоним семейства зеленых (famille verte).

Семейство зеленых (Famille verte)

Famille verte — это термин, используемый западными коллекционерами. Он возник из системы классификации, разработанной европейскими коллекционерами, и широко описывает фарфор, декорированный эмалевой палитрой, в которой преобладают зеленые цвета. Он особенно ассоциируется с периодом Канси династии Цин. Китайские гончары исторически не называли весь такой фарфор «famille verte». Метрополитен-музей явно отмечает, что термин происходит из французской коллекционной терминологии XIX века и не является стандартной китайской исторической терминологией.

*Фарфоровая тарелка с цветочным декором в стиле палитры famille verte.*

Семейство розовых (Famille rose)

Famille rose также является термином, используемым западными коллекционерами. Это традиция династии Цин с использованием непрозрачной эмалевой палитры, в которой особо выделяются розовые оттенки, с более широким и тонким диапазоном цветов, чем в более ранних эмалевых системах. Она развилась в конце периода Канси и достигла высокого уровня совершенства при Юнчжэне и Цяньлуне, и была широко распространена как в императорском, так и в экспортном фарфоре. Метрополитен-музей отмечает, что система классификации была разработана во французской научной среде XIX века и описывает famille rose как фарфор, в котором преобладают оттенки розового. Не каждый объект, содержащий розовую эмаль, автоматически лучше всего классифицируется как famille rose.

Дэхуа и китайский монохромный фарфор

Белый фарфор — это не одно изделие, и один цвет глазури сам по себе является путем классификации.

Дэхуа фарфор / блан де Шин

Дэхуа находится в провинции Фуцзянь. Печи там стали особенно известны благодаря белому фарфору с густым, блестящим белым или слоновой костью глазурью, используемым для религиозных фигур, предметов ученых и сосудов, с большим экспортом в Европу. Blanc de Chine означает «китайский белый» по-французски. Это западный термин, широко используемый для обозначения белого фарфора Дэхуа. Метрополитен-музей утверждает, что печи Дэхуа в Фуцзяни процветали особенно с 16 по 18 века и что их белый фарфор стал известен в Европе как blanc de Chine. Не весь китайский белый фарфор является изделием Дэхуа; Дин, цинбай и цзиндечжэньские белые глазури — это разные традиции.

*Фигура Гуаньинь из белого фарфора с гладко смоделированными одеждами и спокойным выражением лица.*

Монохромный фарфор

Монохромный в первую очередь относится к керамическим поверхностям, где доминирует один цвет глазури, а не роспись сюжетными изображениями. Это может включать белый, синий, желтый, красный, зеленый, бирюзовый, лавандовый и другие цвета глазури. Технический интерес часто заключается в химии глазури, атмосфере обжига и контроле, а не в нарисованных повествованиях. Монохромный — это класс поверхности, который может пересекаться с императорским фарфором из Цзиндэчжэня, белой керамикой из Дэхуа и другими традициями печей.

Глазури из красной меди и персикового цвета

Медь может давать красные тона при тщательно контролируемых условиях обжига. Глазури из красной меди технически сложны. Персиковый цвет периода Цин — это особая семья глазурей, особенно связанная с предметами периода правления Канси. Эти названия описывают химию глазури, а не метод аутентификации антиквариата по фотографии.

Императорские желтые и синие глазури

Монохромный цвет мог иметь придворные ассоциации. Желтая глазурь на фарфоре имела особенно сильные императорские ассоциации, а также кобальтово-синий монохромный фарфор встречается в императорских контекстах. Ассоциации варьируются в зависимости от периода, формы и оттенка; это не просто правило, что один цвет был зарезервирован для одного человека.

Один объект может принадлежать нескольким категориям

Один и тот же керамический предмет может быть точно назван в нескольких системах одновременно.

Пример 1

Юаньский флакон из сине-белого фарфора Цзиндэчжэня

• тело: фарфор
• декор: подглазурный кобальт
• стиль: сине-белый
• место: Цзиндэчжэнь
• период: Юань

Пример 2

Чаша из селадона периода Сун, Лунцюань

• корпус: высокообожженный каменный фарфор / фарфоровая керамика в зависимости от классификации
• глазурь: селадон
• центр: Лунцюань
• период: Сун

Пример 3

Тарелка из фарфора периода Цин, Цзиндечжэнь, стиль фаммиль роз

• корпус: фарфор
• декор: надглазурные эмали
• стиль: фаммиль роз
• центр: Цзиндечжэнь
• период: Цин

Посетите эти керамические традиции в Пекине

Посетители, интересующиеся китайским фарфором, могут увидеть императорскую керамику периодов Мин и Цин в Запретном городе в Пекине, где сине-белый, монохромный и эмалированный фарфор можно понять в контексте императорского двора. Для ознакомления с дворцом см. Фарфор Запретного города и керамика в Музее Гугун. Индивидуальный тур по Запретному городу может помочь с выбором времени, когда галереи керамики вписываются в программу дня. Связанный контекст ремесел можно найти в разделе Китайские искусство и ремесла.

Источники и дополнительная литература

• Метрополитен-музей — Как читать китайскую керамику; записи объектов по цинбай, селадону, Цзянь, Цзюнь, доуцай, фаммиль верт, фаммиль роз и Дэхуа
• Музей Виктории и Альберта — А–Я керамики (терминология фарфора) и Китайская сине-белая керамика
• Британский музей — Обзор галереи китайской керамики