Arten von Chinesischem Porzellan & Keramik

Überblick

Diese Zeilen sind eine praktische Karte, keine sich gegenseitig ausschließenden Kategorien. Dasselbe Objekt kann gleichzeitig in mehr als einer Spalte stehen.

Wie chinesische Keramik klassifiziert wird

Chinesische Keramik kann gleichzeitig nach Keramikkörper, Brennen, Glasur, Dekorationstechnik, Produktionszentrum oder Brennofen, Dynastie oder Periode und vorgesehenem Markt klassifiziert werden. Seladon, Porzellan, Ming, Jingdezhen und Blaue-und-Weiße sind keine äquivalenten Kategorien. Sie beantworten unterschiedliche Fragen über dasselbe Objekt.

Irdenware, Steingut und Porzellan

Museumsetiketten verwenden häufig drei moderne Körperkategorien. Sie sind nützlich, aber die historische chinesische Keramikterminologie lässt sich nicht perfekt auf die westliche Studiokeramik-Sprache übertragen. Grenznahe Hochtemperaturwaren werden in jeder Sammlung nicht identisch klassifiziert.

Irdenware

Irdenware wird in der Regel bei niedrigerer Temperatur gebrannt und ist poröser, sofern sie nicht glasiert ist. Der Körper ist häufig undurchsichtig. Die Kategorie umfasst viele alte Töpfertraditionen und Tang-Sancai. Ein bemalter neolithischer Krug und eine bleiglasierte Tang-Grabfigur können beide Irdenware sein, ohne eine gemeinsame Glasur, Werkstatt oder Funktion zu teilen.

Steingut

Steingut wird in der Regel bei höheren Temperaturen gebrannt. Der Körper ist dicht und langlebig und oft verglast oder teilweise verglast. Historisch ist es wichtig für Seladon, Jian-Ware, Jun-Ware und viele andere chinesische Traditionen. Eine hochgebrannte grünglasierte Schüssel kann Steingut sein, auch wenn englischsprachige Sprecher sie beiläufig als Porzellan bezeichnen.

Porzellan

Porzellan ist in der Regel hochgebrannt, dicht und verglast. Der Körper ist typischerweise blass oder weiß und oft durchscheinend, wenn er dünn genug ist. Es wird unter Verwendung hochverfeinerter keramischer Materialien hergestellt. Das Victoria and Albert Museum beschreibt Hartporzellan als sehr hart, stark, weiß, durchscheinend, resonanzfähig und nicht porös; das Metropolitan Museum of Art betont das Hochbrennen und einen verglasten Körper. Diese institutionellen Beschreibungen überschneiden sich, aber sie sind keine Behauptung, dass jedes Museum die gleiche Grenzware in die gleiche Kategorie einordnen wird.

Klassifizierung nach Glasur

Einige wichtige Keramikkategorien werden hauptsächlich durch die Glasur und nicht durch ein einzigartiges Körperrezept identifiziert. Celadon, Jun, Jian, monochrome Glasuren und qingbai sind allesamt gebräuchliche Namen, die von der Glasur abgeleitet sind. Der darunterliegende Körper kann je nach Ware und der Klassifizierung durch ein bestimmtes Museum Steinzeug, porzellanartiges Steinzeug oder Porzellan sein. Die Glasurfarbe ist ein visueller Hinweis, keine vollständige Identität.

Klassifizierung nach Dekoration

Bemalte und emaillierte Waren werden oft nach dem Ort benannt, an dem die Farbe in Bezug auf die Glasur sitzt.

Unterglasur

Unterglasurdekor wird unter die abschließende transparente Glasur gelegt und dann mit ihr hochgebrannt. Das bekannteste Beispiel ist Blaublumenporzellan, bei dem Kobalt auf den Biskuit- oder glasierten Körper gemalt und unter einer klaren Glasur versiegelt wird.

Überglasur

Überglasuremaille wird auf eine bereits glasierte Keramikoberfläche aufgetragen und erneut bei einer niedrigeren Temperatur gebrannt. Famille verte und famille rose sind in diesem Sinne Überglasuremailpaletten.

Kombinierte Techniken

Einige Waren kombinieren absichtlich Unterglasur- und Überglasurdekor. Doucai ist das klarste Beispiel: Das Met beschreibt Doucai als die Verwendung von Unterglasurblau-Konturen in Kombination mit überglasierten farbigen Emaillen. Die beiden Arbeitsgänge sind der Unterscheidungspunkt, nicht ein genereller „mehrfarbiger“ Look.

Klassifizierung nach Brennofen oder Produktionszentrum

Namen wie Jingdezhen, Longquan, Jian, Dehua, Jun und Cizhou identifizieren geografische oder Brennofentraditionen und nicht einen universellen Materialtyp. Jingdezhen ist ein Produktionszentrum, kein Porzellantyp. Objekte von einem Ort sind nicht visuell identisch: Eine Jingdezhen qingbai-Flasche und ein Jingdezhen Blau-Weiß-Flakon teilen sich einen Ortsnamen und gehören dennoch zu unterschiedlichen Glasur- und Dekorationssystemen.

Klassifizierung nach Dynastie

Tang, Song, Yuan, Ming und Qing beschreiben historische Perioden, keine Materialien. Qing-Porzellan kann Blau-Weiß, famille rose, Monochrome, Dehua-Ware und viele andere Typen umfassen. Die Periode ist eine Koordinate, kein Ersatz für Körper, Glasur oder Brennofen. Für die längere chronologische Darstellung siehe die Geschichte des chinesischen Porzellans und der Keramik.

Traditionen von Tonwaren und hochgebranntem Steinzeug

Porzellan ist nicht das gesamte chinesische Kunsthandwerk. Bedeutende Nicht-Porzellantraditionen bleiben für ein brauchbares Klassifizierungsmodell unerlässlich.

Bemalte Tonwaren

Bemalte Tonwaren sind eine Keramikkategorie, keine dynastische Kapitelüberschrift. Neolithische Gemeinschaften produzierten niedrig gebrannte Tonkörper mit bemalter Dekoration für den Gebrauch, die Lagerung, den Ritus und die Bestattung. Majiayao und verwandte Traditionen sind repräsentative Beispiele für diese bemalte Tonwarenklasse. Der Reisetipp ist materiell: Ein bemalter Tonkörper bei einer niedrigeren Brenntemperatur ist eine andere Kategorie als späteres hochgebranntes Porzellan, auch wenn beide Objekte „chinesische Keramik“ sind.

Tang sancai

Sancai wird konventionell als „Dreifarbigkeit“ übersetzt. Es handelt sich hauptsächlich um bleihaltig glasiertes Tongut, das stark mit der Tang-Dynastie in Verbindung gebracht wird. Zu den häufigen Farben gehören Grün, Bernstein oder Braun und Creme; einige Stücke verwenden zusätzliche Farben. Sancai ist besonders mit Grabbeigaben verbunden, einschließlich Figuren, Tieren und Gefäßen. Es handelt sich um Tongut, nicht um Porzellan.

Jian-Keramik

Jian-Keramik ist hochgebranntes Steinzeug, das mit der Provinz Fujian und der Teekultur der Song-Dynastie in Verbindung steht. Dunkle, eisenreiche Glasuren können während des Brennens „Hasenfell“-Effekte entwickeln. Schalen waren besonders wichtig. Das Met verzeichnet Song-Jian-Teeschalen als Steinzeug mit dunklen oder „Hasenfell“-Glasuren und verbindet ihr Aussehen mit der Kultur des geschlagenen Tees. Der Klassifizierungspunkt ist Körper plus Glasur: Jian ist eine Steinzeugglasurtradition, keine bemalte Porzellangattung.

*Jian-Keramik Teeschale mit Hasenfell-Glasur, Song-Dynastie, 11.–12. Jahrhundert. Das Metropolitan Museum of Art, Gemeinfrei.*

Jun-Keramik

Jun-Keramik ist hochgebranntes Steinzeug mit einer blauen, blaugrauen oder opaleszierenden Glasur, manchmal mit purpurnen oder rötlichen Spritzern. Sie ist besonders mit Nordchina verbunden, mit Song-, Jin- und Yuan-Kontexten, abhängig vom Objekt. Die Effekte entstehen durch die Glasurchemie und das Brennen, nicht durch bemalte Oberflächendekoration. Das Met verzeichnet Jun-Keramiken als Steinzeug mit blauen und gesprenkelten Glasuren; einige purpurne Effekte wurden durch Kupferzusätze erreicht. Jun ist eine Glasurtradition auf Steinzeug, keine bildliche Emailstilrichtung.

Cizhou und bemalte Steinzeugkeramik

Cizhou ist eine nördliche Brennofentradition von hochgebranntem Steinzeug. Die Dekoration kann gemalt, geschnitzt, geritzt oder mit Schlicker ausgeführt werden, oft mit starkem grafischen Kontrast. Die Vielfalt der Keramik aus der Song-Dynastie umfasst dieses stark dekorierte Steinzeug sowie zurückhaltenden Celadon. Cizhou ist ein Brennofenfamilienname und kein Anspruch darauf, dass jedes bemalte nördliche Steinzeugobjekt identisch ist.

Celadon, Weißwaren und Qingbai-Porzellan

Die Glasurfarbe und der Körperton werden die Hauptidentifikatoren in dieser Gruppe. Celadon ist nicht einfach nur „grünes Porzellan“, und Qingbai ist kein frühes Gegenstück zu Blau-Weiß.

Was ist Celadon?

Celadon bezieht sich im Allgemeinen auf hochgebrannte Keramik mit Glasuren, deren Eisengehalt und Brennbedingungen Farben von blassgrün über graugrün, blaugrün bis hin zu Olivtönen erzeugen. Viele wichtige Celadon-Keramiken werden als Steinzeug klassifiziert. Eine grüne Glasur ist das visuelle Erkennungsmerkmal; der Körper kann Steinzeug, porzellanartige Ware oder in einigen Museumskatalogen Porzellan sein.

Longquan-Celadon

Longquan liegt in der Provinz Zhejiang. Es wurde eine der wichtigsten Celadon-produzierenden Regionen Chinas, insbesondere während der Südlichen Song- und der Yuan-Dynastie. Longquan-Celadon ist eine hochgebrannte Keramiktradition, die mit Longquan in der Provinz Zhejiang verbunden ist und durch grüntonige Glasuren gekennzeichnet ist. Typisch sind dicke grüne Glasuren und Formen, die Form und Glasur betonen. Longquan-Keramiken wurden auch weit exportiert. Verwenden Sie Longquan als repräsentative Celadon-Familie und nicht als Synonym für alle Celadon-Keramiken. Das Met klassifiziert Longquan-Objekte unterschiedlich als Steinzeug, porzellanartige Ware und in einigen Fällen als Porzellan, was selbst ein nützlicher Hinweis darauf ist, warum die Terminologie für den Körper Nuancen benötigt.

*Longquan-Celadon-Schale, Südliche Song-Dynastie, 12.-13. Jahrhundert. Das Metropolitan Museum of Art, Public Domain.*

Weißwaren

Weißbödige und weißglasierte Keramiken entwickelten sich in mehreren nördlichen und südlichen Traditionen. Ding-Ware ist ein wichtiges Beispiel aus der Song-Zeit: ein blasser Körper, eine klare oder elfenbeinfarbene Glasur und geprägte, eingeritzte oder geschnitzte Verzierungen, falls vorhanden. Weißwaren beeinflussten die spätere Porzellanaesthetik, indem sie einen blassen, verfeinerten Körper zum visuellen Untergrund machten. Ding wird hier als Weißwarentyp erwähnt, nicht als separate Ofengeschichte.

Qingbai-Porzellan

Qingbai ist eine bläulich-weiße Porzellan-Tradition, die stark mit Jingdezhen während der Song- und Yuan-Zeit in Verbindung gebracht wird. Der Name bedeutet wörtlich etwa bläulich-weiß. Qingbai ist besonders mit Jingdezhen und den umliegenden Brennöfen verbunden und war während des Song-Yuan-Übergangs vorherrschend. Das Geschirr verwendet eine blass bläuliche Glasur über einem feinen Porzellankörper; geschnitzte oder eingeritzte Verzierungen erscheinen oft unter der Glasur. Es wurde sowohl im Inland als auch international weit gehandelt. Das Met beschreibt Qingbai als bläulich-weißes Porzellan mit einer jadeähnlichen Glasur und identifiziert es als ein wichtiges Jingdezhen-Produkt im 12.-13. Jahrhundert, das bis nach Ostafrika exportiert wurde.

Qingbai ist nicht einfach eine frühe Version von Blau-Weiß. Das Dekorationssystem ist grundlegend anders: Qingbai ist ein blass glasierter Porzellan, keine Kobaltmalerei unter einer klaren Glasur.

*Qingbai-Porzellanflasche mit geschnitzter vegetabiler Verzierung, Jingdezhen, spätes 13. Jahrhundert. Das Metropolitan Museum of Art, Public Domain.*

Blau-Weiß und Buntporzellan

Diese gehören zu den am häufigsten erkannten Porzellangattungen. Die Unterabschnitte bleiben auf der Klassifikationsebene: wie die Dekoration aufgebaut ist, nicht eine vollständige Geschichte jeder Ware.

Blau-Weiß-Porzellan

Blau-Weiß-Porzellan verwendet einen weißen Porzellankörper mit Kobaltdarstellung, die unter einer transparenten Glasur aufgetragen wird. Hochtemperaturbrennen fixiert das Design. Die reife Jingdezhen-Produktion entwickelte sich während der Yuan-Dynastie und wurde besonders wichtig während der Ming- und Qing-Zeit, für kaiserliche, inländische und internationale Käufer. Das V&A definiert Blau-Weiß weit als Kobaltblaue Dekoration auf einem weißen keramischen Körper, normalerweise unter der Glasur gemalt, und identifiziert Jingdezhens Yuan-Zeit technische Verfeinerung als entscheidend. Jingdezhen ist das Hauptzentrum für diese Technik; es ist immer noch ein Ortsname, kein Porzellintyp.

*Eine Blau-Weiß-Porzellanflasche mit sich schlängelnden Lotusdesigns.*

Doucai

Doucai wird oft als verbundene Farben oder kontrastierende Farben übersetzt. Doucai kombiniert Unterglasur-Kobaltblaue Dekoration mit farbigen Überglasur-Emaillefarben. Die Sequenz ist Unterglasur-Kobaltblaue Umrisse oder Elemente, ein transparentes Glasurbrennen, danach hinzugefügte farbige Überglasur-Emaillefarben und ein zusätzliches Brennen. Es ist eng mit dem Ming-Kaiserporzellan verbunden, besonders der Chenghua-Periode, obwohl die Technik fortgesetzt und später wiederbelebt wurde. Das Met beschreibt die Technik explizit als Überglasur-Emaillefarben, die Unterglasur-blaue Umrisse ausfüllen oder ergänzen. Doucai ist nicht einfach „mehrfarbiges Porzellan“; die Unterglasur/Überglasur-Beziehung ist der entscheidende Punkt.

*Eine flaschenförmige Porzellankanne, die blaue Dekorationen mit bunten floralen Emaillen kombiniert.*

Wucai

Wucai bedeutet wörtlich etwa fünf Farben, sollte jedoch nicht so interpretiert werden, dass genau fünf Pigmente erforderlich sind. Es handelt sich um eine Kombination aus farbiger Dekoration, bei der Überglasuremaille wesentlich ist und Unterglasurblau ebenfalls vorhanden sein kann. Wucai ist besonders mit der späteren Ming-Produktion verbunden. Es ist ein verwandtes Polychrom-System, kein Synonym für famille verte.

Famille verte

Famille verte ist ein westlicher Sammelbegriff. Er entstand aus einem von europäischen Sammlern entwickelten Klassifikationssystem und beschreibt im Allgemeinen Porzellan, das mit einer Emailpalette dekoriert ist, bei der Grüntöne hervorstechen. Es ist besonders mit der Kangxi-Periode der Qing-Dynastie verbunden. Chinesische Töpfer nannten historisch nicht alle solche Porzellane „famille verte“. Das Met Museum stellt ausdrücklich fest, dass der Begriff aus dem französischen Sammelwesen des 19. Jahrhunderts stammt und kein Standard der chinesischen Geschichtsterminologie ist.

*Eine mit Blumen dekorierte Porzellanschale im Stil der famille verte-Palette.*

Famille rose

Famille rose ist ebenfalls ein westlicher Sammelbegriff. Es handelt sich um eine Qing-Dynastie-Überglasurtradition, die eine undurchsichtige Emailpalette verwendet, bei der Rosa besonders hervorsticht, mit einem breiteren subtilen Farbbereich als frühere Emailliersysteme. Es entwickelte sich in der späten Kangxi-Periode und erreichte unter Yongzheng und Qianlong ein hohes Maß an Verfeinerung und war sowohl im kaiserlichen als auch im Exportporzellan weit verbreitet. Das Met Museum merkt an, dass das Klassifikationssystem im 19. Jahrhundert in der französischen Wissenschaft entwickelt wurde und famille rose als Porzellan beschreibt, bei dem Schattierungen von Rosa hervorstechen. Nicht jedes Objekt, das rosa Emaille enthält, ist automatisch am besten als famille rose zu klassifizieren.

Dehua und Chinesisches Monochrom-Porzellan

Weißes Porzellan ist keine einheitliche Ware, und eine einzelne Glasurfarbe ist an sich ein Klassifizierungspfad.

Dehua Porzellan / blanc de Chine

Dehua liegt in der Provinz Fujian. Die dortigen Brennöfen wurden besonders für weißes Porzellan mit einer dicken, glänzenden weißen oder elfenbeinfarbenen Glasur bekannt, die für religiöse Figuren, Gelehrtenobjekte und Gefäße verwendet wurde, mit erheblichem Export nach Europa. Blanc de Chine bedeutet auf Französisch „China Weiß“. Es ist ein westlicher Begriff, der weit verbreitet ist für Dehua weißes Porzellan. Das Met Museum stellt fest, dass die Dehua-Brennöfen in Fujian besonders vom 16. bis zum 18. Jahrhundert florierte und ihre weißen Porzellane in Europa als blanc de Chine bekannt wurden. Nicht alle chinesischen weißen Porzellane sind Dehua-Ware; Ding, qingbai und Jingdezhen weiße Glasuren sind unterschiedliche Traditionen.

*Eine weiße Porzellanfigur der Guanyin mit glatt modellierten Gewändern und einem ruhigen Gesichtsausdruck.*

Monochromer Porzellan

Monochrom bezieht sich hauptsächlich auf Keramikoberflächen, die von einer einzigen Glasurfarbe dominiert werden, anstatt von gemalten bildlichen Dekorationen. Dazu können Weiß, Blau, Gelb, Rot, Grün, Türkis, Lavendel und andere Glasurfarben gehören. Das technische Interesse liegt oft in der Glasurchemie, der Brennatmosphäre und der Kontrolle, nicht in der erzählenden Darstellung. Monochrom ist eine Oberflächenklasse, die sich mit kaiserlichem Jingdezhen-Porzellan, Dehua-Weißware und anderen Brenntraditionen überschneiden kann.

Kupferrote und Pfirsichblütenglasuren

Kupfer kann unter sorgfältig kontrollierten Brennbedingungen Rottöne erzeugen. Kupferrote Glasuren sind technisch anspruchsvoll. Die Qing-Pfirsichblüte ist eine spezialisierte Glasurfamilie, die besonders mit Gelehrtenobjekten aus der Kangxi-Periode in Verbindung gebracht wird. Diese Namen beschreiben die Glasurchemie, nicht eine Methode zur Authentifizierung von Antiquitäten anhand eines Fotos.

Kaiserliches Gelb und Blaue Glasuren

Monochrome Farben konnten höfische Assoziationen haben. Gelb glasierte Porzellane hatten besonders starke kaiserliche Assoziationen, und kobaltblaue monochrome Porzellane erscheinen ebenfalls in kaiserlichen Kontexten. Die Assoziationen variieren je nach Periode, Form und Schattierung; es gibt keine einfache Regel, dass eine einzelne Farbe für eine Person reserviert war.

Ein Objekt kann zu mehreren Kategorien gehören

Das gleiche Keramikobjekt kann gleichzeitig in mehr als einem System genau benannt werden.

Beispiel 1

Yuan Jingdezhen blau-weiße Flasche

• Körper: Porzellan
• Dekoration: Unterglasur-Kobalt
• Stil: Blau-Weiß
• Ort: Jingdezhen
• Periode: Yuan

Beispiel 2

Song-Langquan-Celadon-Schüssel

• Körper: hochgebranntes Steingut / porzellanartiges Material, je nach Klassifizierung
• Glasur: Celadon
• Zentrum: Longquan
• Periode: Song

Beispiel 3

Qing-Jingdezhen-Famille-Rose-Teller

• Körper: Porzellan
• Dekoration: Überglasuremaille
• Stil: Famille Rose
• Zentrum: Jingdezhen
• Periode: Qing

Erleben Sie diese Keramiktraditionen in Peking

Besucher, die sich für chinesisches Porzellan interessieren, können Ming- und Qing-Kaiserporzellane im Palastmuseum in Peking sehen, wo blau-weiße, monochrome und emaillierte Porzellane in ihrem höfischen Kontext verstanden werden können. Für einen palastbezogenen Leseleitfaden siehe Porzellan der Verbotenen Stadt und Keramiken des Palastmuseums. Eine Private Tour durch die Verbotene Stadt kann bei der Planung helfen, wenn die Keramikgalerien in den Tagesablauf passen. Der verwandte Handwerkskontext befindet sich unter Chinesische Kunsthandwerke.

Quellen & Weiterführende Literatur

• The Metropolitan Museum of Art — How to Read Chinese Ceramics; Objektakten für qingbai, Celadon, Jian, Jun, doucai, famille verte, famille rose und Dehua
• Victoria and Albert Museum — A–Z der Keramik (Porzellanterminologie) und Chinesische blau-weiße Keramiken
• British Museum — Überblick über die Galerie für chinesische Keramiken