Краткий обзор
Click to enlargeParticipants engage in a calligraphy class in a room decorated with traditional Chinese art.
Четыре сокровища кабинета - это кисть, тушь, бумага и тушечница. Кисть несет и наносит подготовленную тушь; тушь обеспечивает пигмент; тушечница служит поверхностью для растирания и смешивания; а бумага принимает отметку. Изменение любого из материалов может изменить конечную линию.
- Смитсоновский институт определяет бумагу, тушь в виде палочки, кисть и тушечницу как Четыре Сокровища Кабинета Ученого.
- Метрополитен-музей объясняет, что твердая тушь измельчается с водой на каменной поверхности, и что изменение консистенции туши и нагрузки на кисть создает различные визуальные эффекты.
- «Кабинет» в этом выражении означает рабочую комнату или студию ученого, а не процесс подготовки к экзамену.
- Китайский термин: 文房四宝 / 文房四寶
- Пиньинь: вэньфан сыбао
- Буквальный смысл: Четыре сокровища комнаты ученого или кабинета
- Кисть для письма: 笔 / 筆 — би
- Тушь: 墨 — mò
- Бумага: 纸 / 紙 — zhǐ
- Каменная тушечница: 砚 / 硯 — yàn
- Основные области применения: Каллиграфия и тушь в живописи
- Основные отношения: Кисть + подготовленные чернила + восприимчивая поверхность
- Это единственные инструменты для студии?: Нет; пипетки, печати, паста для печатей и подставки для кистей являются связанными предметами
Для практического формата занятия для начинающих см. гид по занятиям каллиграфией в Пекине
Что такое Четыре Сокровища Кабинета?
Четыре Сокровища — это традиционная группа центральных материалов, используемых для каллиграфии кистью. Их следует понимать как рабочий набор, а не как четыре изолированных объекта. Кисть не может произвести отметку без чернил; твердые чернила требуют воды и поверхности для растирания; а поведение получающейся линии зависит от бумаги.
Кисть для письма
Гибкий, сужающийся инструмент, который удерживает жидкие чернила и выпускает их через изменения давления, угла, скорости и влажности.
Тушь
Твердая форма чернил, традиционно растертая с водой для создания жидких чернил выбранной концентрации.
Бумага
Принимающая поверхность. Волокна, проклейка, толщина и впитываемость влияют на то, как быстро чернила распространяются, высыхают или остаются под контролем.
Каменная тушечница
Твердая рабочая поверхность, используемая для растирания твердых чернил с водой и для удержания или регулирования приготовленных жидких чернил.
- В англоязычных источниках также используются термины «Четыре сокровища кабинета учёного», «Четыре сокровища кабинета» и, реже, «Четыре основы кабинета учёного». На этой странице последовательно используется термин «Четыре сокровища кабинета».
Почему их называют «сокровищами»?
Этот термин отражает культурную важность письма, каллиграфии, живописи и литературной практики в студии ученого. Это не означает, что каждая кисть, тушевая палочка, лист бумаги или тушечница были дорогими. Обычные рабочие инструменты и высокохудожественные коллекционные предметы существовали бок о бок.
Включены научные работы
Инструменты позволяли заниматься письмом, живописью и другими научными работами, которые зависели от кисти и чернил.
Функциональные и улучшенные формы
Материалы могли быть функциональными, улучшенными, декорированными или коллекционными, не выходя за пределы одной категории материалов.
Изделия ремесла
Каменные тушечницы и тушевые палочки могли цениться как изделия ремесла; кисти и бумага могли выбираться по различным рабочим свойствам.
Культурная группировка
Группировка приобрела культурное значение, выходящее за рамки ее буквальной полезности как четырех материалов для студии.
- «Сокровище» может цениться из-за его материала, создателя, происхождения, резьбы, надписи, производительности или ассоциации — не просто потому, что оно старое.
Кисть для письма
Кисть для китайской каллиграфии предназначена для создания как тонких, так и широких линий одним и тем же кончиком. Ее гибкость позволяет писать, нажимая, приподнимая, поворачивая и непрерывно меняя направление, что делает движение более видимым, чем при использовании жесткой ручки.
Анатомия кисти
- Рабочая кисть обычно имеет кончик, живот, который удерживает жидкость, основание, где закреплены волосы, и ручку. Некоторые кисти также включают петлю для подвешивания. Подписи ниже используют только английский язык.
Кончик
- Рабочая точка. Хороший кончик поддерживает тонкие начала, повороты и контролируемые окончания, но точные ожидания различаются в зависимости от типа и использования кисти.
Живот
- Средняя часть пучка волос. Она удерживает жидкость, в то время как кончик контролирует её выделение.
Основание волоса
- Место, где волосы крепятся к ручке.
Ручка
- Обычно бамбук или другой легкий материал; длина и баланс влияют на контроль.
Петля для подвешивания (если имеется)
- Позволяет кисти сушиться или храниться в подвешенном состоянии кончиком вниз.
Волосы или волокна
- Различные конструкции кистей отличаются по мягкости, упругости, ёмкости по чернилам и скорости, с которой кончик возвращается в исходную форму. Коммерческие названия, смеси, обработка и конструкция — всё это влияет на поведение; метка вроде «козья» или «волчья» сама по себе не описывает характеристики.
Давление и угол
- Давление изменяет площадь контакта и ширину линии. Угол и направление влияют на форму и текстуру штриха.
Влажность
- Насыщенная кисть, умеренно нагруженная кисть и относительно сухая кисть могут создавать материально разные отметки.
Практический ответ
- Больше давления → большая площадь контакта. Меньше давления → более тонкая площадь контакта. Больше чернил → более тёмная или более влажная отметка. Меньше чернил → более сухая или прерывистая текстура.
Кисть — это не просто увеличенная версия ручки. Она меняет форму во время использования.
Палочка для туши
Традиционная китайская тушь обычно готовится из твердой палочки туши. Писатель наливает небольшое количество воды на тушечницу и растирает палочку туши о ее поверхность до тех пор, пока жидкость не достигнет желаемой густоты и консистенции.
Твердая тушь
- Удобна для хранения и транспортировки; готовится постепенно, а не наливается напрямую; может быть простой, с гравировкой, формованной или декорированной; может функционировать как рабочий материал и как предмет искусства.
Растирание
- Использует контролируемое круговое или возвратно-поступательное движение с водой. Материал переходит из палочки туши в жидкость, поэтому концентрацию можно регулировать. Не существует единого универсального движения для растирания, которое было бы единственно правильной техникой.
Концентрация туши
- Концентрированная смесь может дать плотный черный цвет, в то время как добавление воды создает более светлые тона. Результат также зависит от нагрузки на кисть, бумаги и способа нанесения.
Традиции сажи сосны и сажи масла
- Смитсоновский институт отмечает, что твердые чернила в Восточной Азии исторически изготавливались из сажи сосны или копоти лампы, смешанных с клеем и спрессованных в формы. Темнота жидкости изменяется в зависимости от количества используемой воды. Различные источники сажи и методы производства могут влиять на цвет, блеск и обработку, но качество не может быть определено только по одной этикетке.
«Китайская тушь» не всегда поставляется в виде палочки. Современная практика также использует жидкую тушь в бутылках.
Бумага
Бумага не является пассивным фоном. Ее волокна, обработка поверхности, толщина и впитываемость определяют, как быстро тушь впитывается в лист, как далеко она распространяется и насколько четко остается видимым край мазка.
Впитываемость
- Более впитывающая бумага реагирует быстро. Тушь может распространиться за пределы видимого контакта кисти. Нерешительность и избыток влаги становятся видимыми. Контролируемое нанесение требует предвидения.
Клейстеризация
- Клейстеризация уменьшает или регулирует впитываемость. Размерная и безразмерная бумага могут вести себя очень по-разному, даже если они выглядят похоже до использования.
Текстура и волокна
- Текстура поверхности может влиять на сопротивление, высвобождение чернил и характер краев.
Цвет и формат
- Писатели могут столкнуться с белыми или кремовыми листами для практики, красной праздничной бумагой, линованной бумагой для практики, а также с форматами, такими как свиток, альбом, веер и парные надписи. Красная бумага не является стандартной для каждого занятия.
Каллиграфическая бумага не всегда является бумагой сюань
- Бумага сюань — это специфический материал и традиция ремесла, а не точный синоним для любой китайской каллиграфической бумаги. Английское выражение «rice paper» часто используется вольно и не должно рассматриваться как точное описание материала.
Традиция ремесла в уезде Цзин
- Традиционное ремесло изготовления бумаги сюань связано с уездом Цзин в провинции Аньхой. ЮНЕСКО относит к его сырью кору и рисовую солому. Его свойства включают прочность, гладкость и восприимчивость к воде и чернилам. Не каждая мастерская использует настоящую бумагу сюань. «Сюань-стиль», «бумага для практики» и настоящая бумага сюань не должны смешиваться.
Тушница
Тушница — это рабочая поверхность для приготовления жидкой туши. Ее плоская или слегка изогнутая шлифовальная поверхность позволяет тушевой палочке выделять материал в воду, в то время как углубленная область может помочь удерживать приготовленную жидкость.
Шлифовальная поверхность
- Должна быть достаточно твердой, чтобы работать против тушевой палочки, и должна поддерживать контролируемое приготовление. Поведение поверхности варьируется в зависимости от материала и отделки.
Резервуар или углубление
- Некоторые тушницы имеют более очевидные углубления, чем другие. Дизайны не являются унифицированными.
Материал
- К распространенным материалам относятся камень и керамика; также встречаются и другие исторические материалы. На этой странице не предпринимается попытка исчерпывающей классификации традиций использования камня с конкретными названиями.
Функциональное и коллекционное
- Тушница может быть обычным рабочим предметом или резным и надписанным предметом ученого. Украшение само по себе не определяет возраст, качество или подлинность.
Тушница и чернильница
- Чернильница, которая просто содержит бутылочную тушь, не выполняет ту же функцию измельчения, что и традиционная тушница, даже если мастерская использует термины вольно.
Тушница не создает тушь сама по себе. Она обеспечивает поверхность, на которой вода и тушевая палочка работают вместе.
Как работают вместе четыре инструмента.
Ни один материал не действует независимо. Темная смесь туши все еще может давать бледный или сухой штрих, если кисть несет мало жидкости, в то время как одна и та же нагруженная кисть может вести себя по-разному на двух разных видах бумаги. Четыре Сокровища лучше всего понимать как цепочку материальных решений, а не как контрольный список из четырех престижных предметов.
1. Вода помещается на тушницу
Небольшое количество чистой воды начинает подготовку.
2. Плитка туши измельчается в воде.
Твердая тушь переходит в жидкое состояние на поверхности для измельчения.
3. Жидкая тушь достигает необходимой концентрации.
Оцениваются глубина, вязкость и поведение для предполагаемого штриха.
4. Кисть впитывает и несет тушь.
Живот кисти удерживает жидкость, в то время как кончик контролирует ее высвобождение.
5. Давление, скорость и направление контролируют ее высвобождение.
Кисть изменяет площадь контакта и влажность по мере своего движения.
6. Бумага впитывает и сохраняет след.
Волокна, проклейка и впитываемость определяют распространение, края и высыхание.
Как изменение одного материала влияет на линию
| Вероятный эффект | |
|---|---|
| Больше воды в подготовленных чернилах. | Более светлый оттенок и потенциально большее распространение. |
| Более концентрированные чернила. | Более плотный, темный след. |
| Больше чернил в кисти | Более влажная линия и более длительное непрерывное нанесение |
| Более сухая кисть | Разорванные, текстурированные или бледные участки |
| Более мягкая или более впитывающая бумага | Более быстрая реакция и большее распространение |
| Более сильно проклеенная бумага | Более медленное впитывание и более контролируемые края |
| Увеличенное давление кисти | Более широкий контакт и более широкая линия |
| Более быстрое движение | Различное поведение в отношении непрерывности, края и влажности |
Четыре сокровища лучше всего воспринимать как цепочку материальных решений, а не как контрольный список из четырех престижных предметов.
Подготовка и контроль чернил
Не существует универсального числа минут, в течение которых нужно точить, чтобы получить «правильные» чернила. Желаемая концентрация зависит от бумаги, кисти, масштаба и предполагаемого эффекта.
1. Добавить воду
Небольшое количество чистой воды помещается на рабочую поверхность тушечницы.
2. Растереть палочку туши
Палочка туши двигается по влажной поверхности для растирания, так что материал из сажи и связующего постепенно попадает в воду.
3. Проверить концентрацию
Пишущий наблюдает за глубиной, вязкостью и поведением жидкости, а не полагается только на время растирания.
4. Загрузить кисть
Кисть увлажняется или загружается в зависимости от желаемого эффекта. Избыток жидкости может быть отрегулирован перед письмом.
5. Регулировка в процессе использования
Вода, концентрированные чернила или влажность кисти могут быть отрегулированы по мере развития работы.
Твердый карандаш туши и жидкая тушь в бутылке
| Жидкая тушь в бутылке | |
|---|---|
| Подготовлено на тушечнице | Готово к использованию |
| Концентрация может постепенно увеличиваться | Может быть разбавлено или использовано напрямую |
| Подготовка является частью процесса | Более эффективен для занятий и повторной практики |
| Требует подходящей шлифовальной поверхности | Может удерживаться в блюдце или тушечнице |
| Свойства варьируются в зависимости от производства | Свойства также варьируются в зависимости от состава |
Жидкая тушь в бутылке не является по своей сути худшей или неаутентичной. Это современный выбор материала с разными компромиссами в установке и обучении.
Впитываемость бумаги, проклейка и текстура
Два листа, описанные просто как «бумага для каллиграфии», могут очень по-разному реагировать. Точная бумага имеет большее значение, чем общий ярлык категории. Читатели должны обращать внимание на резкость краев, степень растекания, насыщенность, текстуру сухой кисти, просвечивание, коробление или движение поверхности и время высыхания.
Несмоленная или высокоадсорбционная бумага
Быстро реагирует; чернила могут распространяться за пределы контакта кисти; заминка становится заметной.
Частично смоленная бумага
Замедляет впитывание, позволяя более контролировать края, при этом все еще проявляя поведение влаги.
Более плотно смоленная практическая бумага
Часто используется для начинающих, потому что метки остаются более сдержанными и исправления легче заметить.
Красная декоративная или праздничная бумага
Может появляться в сезонных упражнениях. Цвет и покрытие могут изменять видимость и впитываемость; это не универсальная мастерская бумага.
Традиционные инструменты и современные материалы для мастерской
| Распространенная современная альтернатива | Что меняется | |
|---|---|---|
| Твердая тушь, растертая на тушечнице | Жидкая тушь в бутылке | Более быстрая настройка; меньше внимания уделяется подготовке туши |
| Специализированная бумага для каллиграфии | Бумага для общей практики | Более низкая стоимость; разная впитываемость и долговечность |
| Индивидуально подобранная кисть | Стандартная кисть для мастерской | Более простая организация группы; меньше вариаций материала |
| Полный камень для туши | Чашка или палитра для туши | Держит тушь, но может не поддерживать измельчение |
| Рукописная модель | Печатный или многоразовый трафарет | Более последовательное обучение; меньше прямых демонстраций |
| Прокручивающийся или настенный формат | Отдельный лист для практики | Проще для начинающих в использовании и транспортировке |
Современная мастерская не обязательно является поверхностной только потому, что использует бутылочные чернила или бумагу для практики. Поставщик должен просто точно описывать материалы и согласовывать их с целью сеанса.
Традиционная подготовка материалов может предоставить полезный контекст, но она не должна занимать большую часть короткого сеанса для начинающих, если только подготовка чернил не является заявленной целью.
Предметы, связанные с кабинетом учёного
Письменный стол учёного включал в себя более четырёх предметов. Эти связанные предметы могут быть необходимы для определённой рабочей обстановки, но они не являются частью традиционной группы, называемой Четырьмя Сокровищами.
Пипетка для воды
Контролирует добавление воды во время подготовки туши.
Подставка для кисти
Поддерживает кисть и помогает предотвратить контакт туши с поверхностью стола.
Чаша для промывки кистей
Используется для полоскания или управления кистями и водой.
Печать
Имеет выгравированное имя, название студии или другую идентифицирующую надпись.
Паста для печати
Красный материал, используемый для получения оттиска печати.
Пресс-папье
Удерживает листы или материал для свитков в нужном положении во время письма.
Подставка для кистей
Хранит или демонстрирует кисти, когда они не используются.
- Не рассматривайте каждый декоративный предмет на столе как обязательный инструмент для каллиграфии.
Что используют новички на занятиях по каллиграфии
Начинающий семинар может познакомить с четырьмя сокровищами каллиграфии, но, возможно, не в их самой традиционной форме. Многие занятия предоставляют стандартную кисть, бутылочную тушь, бумагу для практики и тушечницу или поднос для туши. Материалы должны быть описаны в соответствии с тем, что фактически предоставляется.
| С чем может столкнуться новичок | Что нужно уточнить | |
|---|---|---|
| Кисть | Стандартная кисть для мастерской | Размер, состояние и предоставляется ли индивидуальная корректировка |
| Тушь | Бутылочная тушь или подготовленная твёрдая тушь | Демонстрируется ли процесс растирания |
| Бумага | Практическая, разлинованная, красная или сюаньская бумага | Точный тип бумаги и условия для выноса |
| Каменная тушечница | Рабочая тушечница или подставка для туши | Используется ли она для растирания |
| Модель | Отпечатанный трафарет или демонстрация мастера | Объясняются ли значение и структура штрихов |
| Готовая работа | Лист для практики или выбранная окончательная попытка | Можно ли её забрать и как она защищена |
Распространенные заблуждения о Четырех сокровищах
«Вся китайская каллиграфическая бумага — это рисовая бумага»
Неверно. «Рисовая бумага» часто используется в английском языке в широком смысле. В китайской каллиграфии используется несколько видов бумаги, и сюаньчжи (Xuan paper) — это специфический материал и традиция ремесла.
«Все чернила — это бутылочная черная жидкость»
Неверно. Традиционные чернила обычно готовятся из твердого бруска туши, хотя в современной практике и мастерских широко используются бутылочные чернила.
«Тушечница — это просто емкость для чернил»
Неверно. Его определяющая традиционная функция — обеспечивать поверхность для измельчения при подготовке жидких чернил.
«Более дорогой инструмент автоматически дает лучшую каллиграфию»
Неверно. Качество материала влияет на обработку, но техника, совместимость и предполагаемое использование остаются центральными.
«Каждая традиционная кисть использует одинаковый мех»
Неверно. Конструкция и материалы кисти различаются, и коммерческие марки не полностью описывают ее производительность.
«Ксианьская бумага — правильный выбор для каждого начинающего»
Неверно. Высокочувствительная бумага может быть сложной для начинающих пользователей. Обучающая бумага может лучше соответствовать начальному упражнению.
«Четыре сокровища — единственные предметы на столе ученого»
Неверно. Лейки для воды, подставки для кистей, печати, клей, пресс-папье и другие предметы также входили в рабочую среду.
«Использование бутылочной туши делает занятие неаутентичным»
Неверно. Бутылочная тушь — это современный выбор материала. Важно, чтобы материалы и формат обучения были представлены честно.
Изучение соответствующих руководств.
Родительский культурный путеводитель по стилям письма, технике работы кистью и значению
Структура ханьцзы, компоненты, порядок написания черт и формы
Начальные форматы, инструменты и что на самом деле происходит
Вопросы по пригодности, темпу и занятиям для детей разного возраста.
Каллиграфия в сравнении с пельменями и другими культурными вариантами.
Каллиграфия в хутунах с культурным обменом и обедом.
Часто задаваемые вопросы о Четырех Сокровищах кабинета ученого
- Это кисть для письма, тушь в виде палочки, бумага и тушечница, традиционно связанные с китайской каллиграфией и живописью. Эти четыре предмета образуют единую рабочую систему: тушь готовится на тушечнице, наносится кистью и впитывается бумагой.
- Китайский термин - 文房四宝 в упрощенных иероглифах и 文房四寶 в традиционных иероглифах, произносится как wénfáng sìbǎo на стандартном китайском языке. Фраза относится к четырем ценным предметам комнаты или кабинета ученого.
- Традиционная тушь изготавливалась и хранилась в виде твердых палочек или плиток. Пользователь растирает палочку туши с водой на тушечнице, чтобы приготовить жидкую тушь и отрегулировать ее концентрацию перед письмом или рисованием.
- Тушечница предоставляет твердую рабочую поверхность для растирания твердой туши с водой. Многие конструкции также включают область, которая помогает удерживать приготовленную жидкую тушь.
- Нет. Китайская каллиграфия использует множество видов бумаги. Сюаньская бумага - это специфический материал и ремесленная традиция, связанная с уездом Цзин в провинции Аньхой, в то время как мастерские могут использовать практическую бумагу, бумагу в клетку, красную бумагу или бумагу в стиле сюань.
- Традиционное производство бумаги сюань использует комбинацию растительных материалов, включая кору и рисовую солому. Называть всю бумагу сюань — или всю китайскую каллиграфическую бумагу — просто «рисовой бумагой» неточно.
- Да. Каменная тушечница может содержать бутылочную тушь, даже когда не требуется шлифовка, хотя простая тушевая чашка может выполнять эту функцию. Определяющая традиционная роль каменной тушечницы — это её шлифовальная поверхность.
- Не всегда в их традиционных формах. Начинающий класс может использовать кисть, бутылочную тушь, бумагу для практики и каменную тушечницу или чашку. Некоторые занятия также демонстрируют, как измельчается твёрдая тушь, в то время как другие отдают приоритет времени письма.
- Нет. Печати и красная печатная паста являются важными сопутствующими предметами в китайской каллиграфии, но традиционные Четыре Сокровища — это кисть, тушь, бумага и каменная тушечница.
- Универсального единого ответа нет, потому что материалы работают вместе. Подходящая кисть может плохо себя вести с несовместимыми чернилами или бумагой, и одни и те же подготовленные чернила могут давать разные результаты на разных поверхностях.
Продолжайте изучение китайской каллиграфии
После изучения карты материалов вернитесь в культурный центр каллиграфии, чтобы увидеть, как начинающие в Пекине используют эти инструменты, или продолжайте заниматься в формате организованной полуторадневной программы в хутоне, если вы хотите практический формат.
Пути для дальнейшего чтения
Оставайтесь в контексте материалов, прежде чем выбирать формат занятий.
- Центр китайской каллиграфии
- Как работают китайские иероглифы
- Гид по урокам каллиграфии в Пекине
- Каллиграфия для детей и семей
- Организованные занятия каллиграфией и культурный обмен
Культурный путеводитель по китайской каллиграфииЧто ожидать от урока каллиграфии в Пекине